游戏不输男，参上！~
《重装机兵》对于骨灰级玩家来说是一个特殊的童年记忆。上世纪90年代，以FC“老四强”为代表的动作横版游戏热潮逐渐褪去，取而代之的RPG游戏开始逐渐取代动作游戏，成为日式游戏走向鼎盛的代表游戏类型。在FC和SFC时代诞生的著名游戏系列数不胜数，很多作品影响至今。
《重装机兵》系列首作能够从浩如烟海的RPG优秀作品中脱颖而出，成为一代经典，自然有其过人之处。虽然系列发展至今不及许多著名IP，但这并不妨碍玩家对该系列的深厚感情。
“打龙什么的已经腻了！”
打龙什么的已经够了！上来就怼《勇者》勇气可嘉
这是《重装机兵》刚刚上市时的宣传语。确实，当时日本RPG游戏在《勇者斗恶龙》系列的影响下，很多作品大都以王子与公主，机械与魔法，龙与迷宫等为背景题材，一帮小孩拿着屠龙刀，学会很多惊奇的魔法，最终战胜怪物杀掉邪恶的龙最终拯救世界的故事，为很多小朋友所喜爱。
剑与魔法，国王王子之类的具备在当时是主流
《重装机兵》试图脱离这一窠臼，用全新的故事背景和新颖的玩法来开创属于自己的时代。这就不得不说《重装机兵》开发组中关键的几位人物。分别是宫冈宽、山本贵嗣以及后来结识的木村初。宫冈宽与山本贵嗣是发小，俩人小学就认识了，高中时都加入文学社开始文学创作，文艺青年不仅创作小说，还画漫画，甚至创作歌曲，算得上是多才多艺。
制作人宫冈宽和开发人员田内智树
宫冈宽和山本贵嗣后来在大学师从著名漫画家小池一夫，成为小池一夫“巨画村塾”的一期学生。小池一夫相信只要熟悉日本漫画的都知道，其江湖地位是日本漫画界的元老级人物，培养了高桥留美子、原哲夫、叶精作、池上辽一等著名漫画家。如果这两位文艺青年能够认真学习，相信日本漫画界应该会再添两位新星。
小池一夫在漫画界属于元老级人物
可惜宫冈宽和山本贵嗣似乎对漫画没有太大的热情，二人似乎更衷情于文学创作。
这一选择，让两位青年认识了堀井雄二。
没错，就是那个一直创作屠龙剑与魔法世界，《勇者斗恶龙》系列的制作人。
堀井雄二一辈子就干了一件事，制作《勇者斗恶龙》
在堀井雄二的邀请之下，宫冈宽与木村初一起参与了《勇者斗恶龙》系列的开发制作工作，宫冈在《勇者斗恶龙》前三部里负责故事剧本的修饰和洞窟的设计。在开发《勇者斗恶龙》的过程中，宫冈宽对堀井雄二开发“让所有人都满意”游戏的制作理念有深刻的理解。但宫冈宽希望自己能开发一款与《勇者斗恶龙》追求最大公约数理念完全不同的游戏，也许不是所有人都喜欢，但一定有很多人非常喜欢。
宫冈宽参与了《勇者斗恶龙》前三部的制作开发
这成为《重装机兵》制作开发最早和最基本的制作初衷和思路，《重装机兵》还未诞生，注定特立独行。
《重装机兵》故事初代在游戏设计理念上非常超前，在魔法童话题材当道的90年代，直接将故事世界观设定为人类社会遭遇毁灭打击的末世，还带有一丝西部科幻色彩，在当时相当罕见。多年以后，宫冈宽披露，《重装机兵》的战车系统深受影片《坦克大决战》影响，因此将游戏的战斗加入了战车的概念。
坦克大决战没有油让作者在游戏中加入了捡垃圾的概念
除此之外，在FC有限的容量限制下，《重装机兵》加入了超高的自由度和开放式的结尾，游戏的主线任务就是要成为赏金猎人，只要达成这一目标游戏即可直接通关，其他任务、区域、NPC都可以不用理会，换言之这就是一款开放世界游戏。一款30年前的游戏，制作理念与思路完全可以比肩新神作《塞尔达传说：旷野之息》，就好比林克在离开新手村之后就可以直接去打最终BOSS，装备任务什么的统统都可以跳过。
赏金猎人才是主业，剧情神马的不重要
《重装机兵》在当时条件下，做出了对典型日式RPG系统设定的颠覆性革新。
本作的主人公，最初来源于宫冈宽对主人公身体逐渐金属化的构想，这些事《重装机兵》被称为“metal max”的原因。本作的人与战车双系统，则是因为宫冈宽想设计一个不同于传统RPG 的战斗方式，因此想到了“驾驶某种东西来战斗”的想法。最后加入了系列最大的特点元素——战车。
由于驰骋在广阔的末世世界，作为西部电影迷的宫冈宽加入了“赏金猎人”“狩猎通缉犯”等浓郁的西北牛仔世界元素。作为一款开放世界游戏，当时还没有这个概念，只是因为宫冈宽执着于设计一款区别于《勇者斗恶龙》剧情推动的游戏，希望自己的游戏能够没有固定剧情，没有攻略顺序，总之要颠覆玩家熟悉的游戏经验和套路。
SFC版2代虐心开场
1991年，《重装机兵》初代在FC平台发售，由于当时SFC已经发售，加上原创作品的影响力有限，所以《重装机兵》并没有获得更好的销量，只有区区15万套。虽然销量少，但游戏当时附带收集玩家意见的回函表相比之下比例非常高，这让开发商了解到本作虽然不是大众喜欢作品，但还是受到了相当一批玩家的充分肯定。在中国大陆，《重装机兵》作为为数不多的汉化RP
